Ein wunderbarer Abend mit sehr unterschiedlichen Kompositionen

b.33 Ballett am Rhein_Düsseldorf/DuisburgStrawinsky Violinkonzert_Balanchine
b.33 – Stravinsky Violin Concerto – Balanchine

Katrin Gehlen über die Premiere von „b.33“

Zu Beginn George Balanchine; ein Genuss für Auge und Ohr. Ich sehe tolle Bilder, eine sehr schöne Koordination der Tänzer, Paartänze und Spitzentanz, alles sehr leicht und einfach wunderschön zu der Musik von Igor Strawinsky.
Nach der Pause Martin Schläpfer. Ich bin sehr gespannt. Hatte mich doch “b.29“ einfach unglaublich begeistert. Das Bühnenbild wieder sehr markant, dunkel. Ich ahne schon, da kommt schräges auf mich zu. Musik? Nein, von Musik kann hier nicht die Rede sein, es handelt sich eher um Klangbilder, Geräuschwelten, die die Tänzer auf atemberaubende Art und Weise in Tanz umsetzen. Alles scheint sehr chaotisch und doch ist eine geheimnisvolle Ordnung am Werk. Dennoch, ich bin durcheinander, wie kann ich mit dem von mir wahrgenommenen umgehen? Einerseits faszinierend, aber auch so befremdlich. Ich begreife, das hier wahrgenommene kann nicht mit den üblichen Sinnen aufgenommen werden. Ich schalte ab und gebe mich nur noch hin. Kein Verstand mehr, der versucht zu interpretieren und zu verstehen. Und auf einmal werden die Tänzer vollends zu sichtbar gewordenen Geräuschen und Stimmen. Fast erscheint es mir so, als ob sie etwas körperloses erhalten, so voller Hingabe wie sie sich bewegen. Ich erinnere mich wieder an das Zitat von George Balanchine: „ Hör den Tanz, sieh die Musik“ und erlebe genau dies bei Martin Schläpfers und Adriana Hölszkys Komposition.
Das letzte Stück von Hans van Manen mit einem Klavierkonzert und Streichorchester von Henry M. Górecki besänftigt in aller Form das aufgewühlte Gemüt. Es ist einfach fantastisch. Nach den dunkel gehaltenen Kostümen bei Martin Schläpfer bekomme ich hier ein tolles Farbspiel zu sehen. Hier kann das Herz wieder lachen. Auch diesmal zeigt es sich, dass die drei Stücke hervorragend kombiniert und in genau richtiger Reihenfolge gezeigt sind.

Opernscouts 2017Katrin Gehlen
Modedesignerin
Katrin Gehlen ist als Modedesignerin spezialisiert auf individuelle Maßanfertigungen. Menschen, die wie sie selbst künstlerisch tätig sind, lädt sie in regelmäßigen Abständen gemeinsam mit ihrem Mann zum Kreativtreff „Rheingold“ ein. Dann wird das eigene Haus zu einem inspirierenden Kunstsalon. Mit ihrem besonderen Interesse am Ballett freut sie sich jetzt auf die Auseinandersetzung mit den Aufführungen im Opernhaus.

Ballettböller zum Jahresabschluss!

b.33 Ballett am Rhein_Düsseldorf/DuisburgStrawinsky Violinkonzert_Balanchine
b.33 – Stravinsky Violin Concerto – Balanchine FOTO: Gert Weigelt

Georg Hess über die Premiere von „b.33“

George Balanchines Ballett „Stravinsky Violin Concerto“ beeindruckt sofort mit seiner Leichtigkeit. Die harmonische Ausgewogenheit von Bewegung und Musik mit dem Solopart des Violinisten Marc Bouchkov,  die unaufdringlichen aber anmutenden Kleider der Darsteller und das reduzierte Bühnenbild schaffen einen großartigen Einstieg in diesen Abend. Das zweite Stück des Abends mit dem vielversprechenden Titel „Roses of Shadow“, choreografiert von Martin Schläpfer fängt mich nicht ein. Die launische, eher seltsame Musik, eine Auftragskomposition von Adriana Hölskzy, begleitet von hexenartig gesprochenen, zusammenhanglos scheinenden Wortaneinderreihungen und die hiermit einhergehenden zersplitterten, manchmal orientierungslos wirkenden Bewegungsabläufe der Darsteller erzeugen bei mir weder ein Gefühl von Harmonie noch kann ich hierin für mich einen Kontext erkennen. Meine Vorfreude auf das letzte Stück des Abends,  nämlich Hans van Manens  „Polish Pieces“ ist schließlich berechtigt – großartig und voller Leuchtkraft! Zu temporeicher Musik zeigen die Tänzer und Tänzerinnen in engen und bunten Trikots in hastigen, aber stets synchronen und glatten Bewegungsabläufen eine faszinierende Choreo. Die Schnelligkeit und Schönheit der Bewegungen und Formationen packt mich. Ich bin begeistert. Das Publikum zeigt durch langanhaltenden und sehr starken Beifall, dass diese Inszenierung des Altmeisters den treffenden Abschlusspunkt des Ballettjahres gesetzt hat.

Opernscouts 2017

Georg Hess
Notarfachreferent
Als „aufgeschlossenen Opernneuling“ beschreibt sich Georg Hess, der in Düsseldorf lebt und hier als Notarfachreferent arbeitet. Als Opern- und Ballettscout möchte der tiefer in die Materie einsteigen, sich von den Stücken fangen lassen und seine Eindrücke anschließend an Freunde, Kollegen und die Leser unseres Blogs weitergeben. Die Premiere von b.26 war der erste Ballettabend, den er live auf einer Bühne erlebte und ihm deutlich gezeigt hat, welch unterschiedliche Stimmungslagen Ballett erzeugen kann.

 

Anja Spelsberg über die Premiere von b.29

Ballett am Rhein Düsseldorf/Duisburgb.29 "The Concert" ch.: Jerome Robbins
Ballett am Rhein – b.29 „The Concert“ von Jerome Robbins FOTO: Gert Weigelt

Als Ballettneuling konnte ich die Vorstellung b.29 unverfälscht auf mich wirken lassen. Vorab lässt sich sagen, dass die drei Stücke eine Bandbreite dessen zeigen, was Ballett zu leisten im Stande ist. Vom klassischen Stück, über die Komödie bis hin zur Moderne ist alles dabei und macht auf jeden Fall Lust auf mehr. Mir persönlich hat das sehr moderne Stück „Konzert für Orchester“, inszeniert von Martin Schläpfer, am meisten zugesagt. Die Musik von Lutoslawski ist düster, bedrohlich, geradezu martialisch. Die Kompanie hat auf der Bühne, auch durch ihre Große, eine unglaubliche Präsenz. Es scheint, als würde jeder Tänzer einer eigenen Choreografie folgen und dennoch harmonieren sie miteinander. Das Stück lebt meiner Meinung nach aber auch besonders durch die stillen Momente, in denen das Orchester verstummt, der Tanz aber weitergeht. Den Opernsaal derart still zu erleben ist beeindruckend.
Das erste Stück, „Mozartiana“, konnte mich persönlich nicht überzeugen. Sicherlich ist es eine großartige tänzerische Leistung, das steht außer Frage und ist auch für den Laien zu erkennen. Die Protagonistin scheint wie die Ballerina aus der klassischen Spieluhr nahezu lautlos über die Bühne zu schweben. Wirklich wunderschön zu sehen. Dennoch war mir das Stück als solches „zu klassisch“. Ähnlich erging es mir mit dem letzten der drei Stücke „The Concert“, der Komödie. Tänzerisch toll, sehr beschwingt und schnelllebig, aber wenn ich eine Komödie sehen möchte gehe ich ins Theater. Dem Publikum schien es dennoch sehr zu gefallen, ich würde sogar behaupten das Stück sei der Publikumsliebling dieser Premiere gewesen. Noch nie habe ich gehört, dass in der Oper derart viel gelacht wurde. Und besonders im Anschluss an „Konzert für Orchester“ kann ich mir vorstellen, dass viele der Besucher noch einmal einen fröhlichen Ausklang für den Abend gebraucht haben. Alles in allem war der Ablauf des Abends jedoch sehr gelungen, die Reihenfolge der Stücke gut aufeinander abgestimmt und sehr vielfältig.

Opernscouts 2017

Anja Spelsberg
Sozialpädagogin
Anja Spelsberg ist Sozialpädagogin in der ambulanten Familienhilfe der Landeshauptstadt Düsseldorf. Sie berät und unterstützt Eltern und hilft Familien im Zusammenleben, dabei ist sie besonders in Düsseldorfs sozialen Brennpunkten unterwegs. Das allererste Interesse an der Oper weckte ihre Großmutter mit gemeinsamen Opernbesuchen. Jetzt freut sie sich, ihre Begeisterung mit anderen Besuchern zu teilen und mit den Opernscouts über die Inszenierungen zu diskutieren.

Jenny Ritter über die Premiere von b.29

Ballett am Rhein Düsseldorf/Duisburgb.29 "The Concert" ch.: Jerome Robbins
Ballett am Rhein b.29 „The Concert“ von Jerome Robbins FOTO Gert Weigelt

Mozartiana  (Balanchine)
Die Tänze, die Musik, die Bewegungen – alles sehr harmonisch und eine Wohltat für Körper, Geist und Seele. Die Tänzer bewegten sich sehr leichtfüßig – als ob sie schwebten. Ein Genuss.
Konzert für Orchester (Martin Schläpfer)
Zunächst war Stille als die Tänzer auf der Bühne waren. Doch dann setzte die Musik laut dröhnend ein. Die Bewegungen der Tänzer waren schwer, nervös und aggressiv. Es wirkte auf mich, als stelle die Gruppe eine gewaltige Bedrohung dar. Die Figuren haben zum Teil irre Bilder ergeben. Die Tänzer bewegten sich zum Beispiel wie Grillen über die Bühne und die schillernden Farben der Kostüme ließen oft Fabelwesen vor meinem Auge entstehen. Es schien kein Platz zu sein und doch bewegte sich jeder einzelne im eigenen Rhythmus zur Musik. Tänzerinnen wurden wie Gegenstände an den Beinen und Armen über die Bühne getragen. Einzelne wurden ausgegrenzt – Aggression, Gewalt Ausweglosigkeit. Ich frage mich: Sind das Dinge, die von außen auf den Menschen zukommen oder erschafft das Innere das Äußere – erschafft der Mensch seine „Realität“ oder die Realität den Menschen?
The Conzert (Robbins)
Viele lustige Szenen, schnelllebig, lebendig, teils sehr überzeichnet. Zum richtigen Zeitpunkt wurde es etwas ruhiger. Die Szene mit den Regenschirmen wirkte gleichermaßen lustig und ästhetisch. Ein schöner beschwingter Abschluss war, dass sich dann alle Tänzer plötzlich in Schmetterlinge verwandelten.
Die gesamte Vorstellung war in der Aufteilung und Reihenfolge genau richtig – ein gelungener Abend.

Opernscouts 2017

Jenny Ritter
Tai-Chi-Lehrerin
Jenny Ritter ist Lehrerin für verschiedene Entspannungstechniken und die chinesische Kampfkunst „Tai-Chi Chuan“. In ihrer Arbeit ist ihr der Zusammenhang zwischen Gesundheit und Bewegung besonders wichtig. Schon durch ihren ersten Lehrmeister, der ihr eine sehr tänzerische Art des Tai-Chi vermittelte, entwickelte sich auch ihre Begeisterung für das Ballett. Seitdem  sie in der Spielzeit 2016/17 „Das Rheingold“ gesehen hat, ist Jenny Ritter nun auch ein Fan von Wagners „Ring“ und ist gespannt, wie es weitergeht.

Georg Hess über die Premiere von b.29

Ballett am Rhein Düsseldorf/Duisburgb.29 "The Concert" ch.: Jerome Robbins
Ballett am Rhein – b.29 „The Concert“ von Jerome Robbins FOTO: Gert Weigelt

Spitzentanz – Ästhetik und Emotion – Komik  = b.29

Zum Start in die Saison 2017/2018  wird ein aus drei sehr unterschiedlichen Teilen inszeniertes Ballettarrangement in einer perfekten  Abfolge präsentiert.
Der Abend beginnt mit „Mozartiana“ von George Balanchine mit Musik von Peter I. Tschaikowsky, einem klassischen Ballettstück. Vor einem blauen Hintergrund wird über drei Sätze hinweg eine Liebesgeschichte aufgeführt. Feline van Dijken, die Hauptdarstellerin, beeindruckt mich ungemein mit ihrem brillanten Tanz auf ihren Spitzen, außerdem Marcos Menha mit seiner ausdrucksstarken und unverwechselbaren Präsenz. Die barocken, in schwarz-weiß gehaltenen Kostüme, insbesondere die schwarzen Tutus, wirken nie opulent, sondern geben dem hohen tänzerischen Niveau eher Leichtigkeit.
Der zweite Teil des Abends gehört ihm, Martin Schläpfer, mit seiner unverwechselbaren, choreographischen Handschrift und seiner gesamten Kompagnie. „Konzert für Orchester“ ist die einfache Beschreibung des Stücks, welches der Choreograhphenikone Hans van Manen gewidmet ist. Diffuses Licht und im Hintergrund eine s/w Projektion, welche einer sich in Wasser auflösenden dunklen Farbe ähnelt, verbreiten eine düstere Stimmung, in der sich die Tänzer und Tänzerinnen (zunächst lautlos und später zu zeitgenössischer Musik des Komponisten Witold Lutoslawski) in jeder erdenklichen Art bewegen: sie winden und drehen sich, sie kriechen, laufen, springen, verhaken und lösen sich, mal nervös, mal animalisch, mal synchron und harmonisch, mal konträr und verstört. Die Kostüme in dunklen Herbstfarben aus leicht glänzendem fließenden Stoff unterstützen den Eindruck der Zerrissenheit der Charaktere, welche mal zueinander finden und dann doch wieder auseinanderbrechen. Eine unglaublich intensive Vorstellung.
Und welch ein Kontrast dann das letzte Stück „The Concert (or the perils of everybody)“ von Jerome Robbins. Zu unaufgeregter Klaviermusik von Frédéric Chopin wird in dem Stück der Ernst einer abendlichen Konzertveranstaltung amüsant aufs Korn genommen und gleichzeitg werden die Konzertbesucher mit entfesselnder Komik in grotesker Weise dargestellt. Die Kostüme (Catsuits, die durch einzelne Accessoires wie Hut, Krawatte oder Regenschirm erst zu solchen werden) unterstreichen die humoresken schauspielerischen Qualitäten der Tänzer, welche in ihrer Art manches Mal auch an Stummfilmhelden erinnern.
Alle Stücke werden wieder von den Düsseldorfer Symphonikern unter der Leitung von Wen-Pin Chien begleitet – jedes für sich ein Genuss.
Fazit: b.29 – absolut sehens- und hörenswert!

 

Opernscouts 2017Georg Hess
Notarfachreferent
Als „aufgeschlossenen Opernneuling“ beschreibt sich Georg Hess, der in Düsseldorf lebt und hier als Notarfachreferent arbeitet. Als Opern- und Ballettscout möchte der tiefer in die Materie einsteigen, sich von den Stücken fangen lassen und seine Eindrücke anschließend an Freunde, Kollegen und die Leser unseres Blogs weitergeben. Die Premiere von b.26 war der erste Ballettabend, den er live auf einer Bühne erlebte und ihm deutlich gezeigt hat, welch unterschiedliche Stimmungslagen Ballett erzeugen kann.

Anna Schudt über die Premiere von b.29

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Ballett am Rhein b.29 – „Konzert für Orchester“ von Martin Schläpfer FOTO: Gert Weigelt

Von der Schönheit des Menschseins

Wie hoch kann ein Bein, wie bedrohlich kann eine Companie, wie lustig kann Tanz?
An diesem Abend kann auch der Laie (ich) erkennen, dass diese Companie all das in Maximal kann. Die Reihung der Stücke ist perfekt, die Tänzer sind zum Niederknien und fühlbar verschmolzen mit dem Orchester. Tief beeindruckt habe ich diesen Abend erlebt, berührt und begeistert, und es beschäftigt mich nachhaltig. Wie schön ist es, eingeladen zu sein einen Menschen in einem Raum in der Musik wirbeln zu sehen. Mühelos, vollkommen da, unsterblich in diesem Moment.

Anna Schudt
Schauspielerin
Sie ermittelt als Hauptkommissarin Martina Bönisch im Dortmunder „Tatort“. Nach festen Engagements an den großen Bühnen in Berlin (Schaubühne) und München (Kammerspiele, Residenztheater) ist sie in Düsseldorf heimisch geworden: Zusammen mit ihrem Mann Moritz Führmann spielte sie die Hauptrolle in „Anna Karenina“ am Düsseldorfer Schauspielhaus. Neben Anna Schudts Theaterleidenschaft interessiert sie sich sehr für den ganz anderen künstlerischen Ausdruck in Oper und Ballett. Diese Erlebnisse nun als Opernscout in Worte zu fassen, bedeutet für sie eine spannende Herausforderung.

Kathrin Pilger über b.29

Ein Abend voller Überraschungen

Ballett am Rhein Düsseldorf/Duisburg
b.29 "Mozartiana" ch.: George BalanchineDie Ballettpremiere b.29 am vergangenen Freitag im Theater Duisburg war voller Überraschungen: Drei Stücke, wie sie verschiedener nicht sein könnten, wurden von der perfekt eingestimmten Compagnie des Balletts am Rhein präsentiert. Der Abend begann mit der „Mozartiana“ von George Balanchine, einer im neoklassischen Gewand erscheinenden Choreographie zu der musikalischen Hommage des Komponisten Tschaikowsky an Mozart. Die Kostüme der Tänzerinnen und Tänzer entsprachen dem klassischen Ballett (Tutu und Spitzenschuhe). Der Eindruck wurde allerdings interessant dadurch gebrochen, dass bei der Kleidung die Farbe Schwarz über die Farbe Weiß dominierte, was Assoziationen an einen Trauerflor erweckte. Die musikalische Umsetzung war sehr schön und eingängig, so dass dieses Stück einen leisen, sehr angenehmen Auftakt des Abends bildete. Kraftvoll und mit der gewohnten Präsenz zeigte sich das neue Stück von Martin Schläpfer, die Uraufführung des „Konzert für Orchester“. Das musikalische Werk des polnischen Komponisten Witold Lutoslawski unterstrich eindrucksvoll die mal staccato-artig kurzen, dann wieder fließenden Bewegungen der Tänzerinnen und Tänzer, die barfuß auf der Bühne waren. Imposant waren die gleichförmig anmutenden Massenszenen, aus der immer wieder einzelne Individuen heraustraten und um Stabilität rangen. Interessant war das Bühnenbild, das verschiedene Interpretationen zuließ: Von einem Mammutschädel bis hin zur zerpflückten Baumwollblüte ließ sich die riesige, verschwommene Darstellung im Hintergrund lesen. Die größte Überraschung bereitete sicherlich das letzte Stück des Abends, „The Concert Or The Persils Of Everybody“ von Jerome Robbins, erwartet man doch beim Ballett eher ernste und getragene Stimmungen. Dieses Mal wurde aber echter, slapstick-artiger Humor auf die Bühne gebracht. Schon der Auftritt des Pianisten, der auf der Tastatur des Klaviers eine große Staubwolke produzierte, erntete die ersten Lacher seitens des Publikums. Weiter ging es mit ungeschickt wirkenden Bewegungen verschiedener Tänzerinnen und Tänzer, die die Bühne allesamt mit Klappstühlen betraten, um dem Klavierkonzert zuzuhören. Die Komik setzte sich in den Kostümen fort, nicht zuletzt in den antennenartigen Kopfbedeckungen. Wer hätte gedacht, dass Tänzerinnen und Tänzer so ein schauspielerisches Talent besitzen? Die bekannten Melodien von Chopin taten ihr Übriges zu dem beeindruckenden Spiel auf der Bühne. Alles in allem war der Ballettabend ein großartiges Erlebnis, woran natürlich auch die wunderbar spielenden Duisburger Philharmoniker ihren Anteil hatten. Das Stück b.29 ist absolut auch für Zuschauer empfehlenswert, die mit dem Ballett noch nicht in Berührung gekommen sind bzw. eine gewisse „Schwellenangst“ haben.

Weitere Informationen zu b.29

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Kathrin Pilger
Landesarchiv NRW Duisburg
Kathrin Pilger ist Dezernatsleiterin für Öffentlichkeitsarbeit und Pressesprecherin beim Landesarchiv NRW in Duisburg. Sie hat großes Interesse an Kunst und Kultur, Oper und Ballett früher aber nur selten besucht. Seit sie beides als Opernscout begleitet, ist sie begeistert von beiden Genres. Einen Abend im Ballett oder in der Oper empfindet sie als erlebnisreich und spannend und oft ist sie auch emotional von der Musik und der Ästhetik des Tanzes berührt. Dieses Gefühl von Glück möchte sie an andere Menschen weitergeben.

Christoph Grätz über b.29

Getanzter Dreiklang

Ballett am Rhein Düsseldorf/Duisburg b.29 "The Concert" ch.: Jerome Robbins

Wenn Martin Schläpfer eine Geschichte erzählt – oder besser choreographiert – geht es meist um den Menschen als soziales Wesen. Um den Einzelnen und seine Individualität und um Zusammenleben, mal füreinander, mal konflikthaft gegeneinander. So auch in seiner neusten Arbeit „Konzert für Orchester“, die dem Choreographen Hans van Manen gewidmet ist. Der Ballettchef schöpft hier aus dem Vollen, denn die Musik von Witold Lutoslawski ist expressiv, drückt aber auch zartere Momente aus. Ich habe das Gefühl, die Kompagnie versteht ihren Chef und kann mit der ihm eigenen unverkennbaren Bewegungssprache genau das ausdrücken, was er will. Mal schwarmhaft synchron, wie Krebse in der Tiefsee schwärmen die Tänzerinnen und Tänzer über die Bühne. Animalisch allemal die Bewegungen, mal mit nervösen Zuckungen, mal fließend harmonisch. Tiefseeimpressionen und tieferer Sinn. Dazu passen das düster anmutende Bühnenbild und die an Chitin erinnernden Kostüme. Die dreisätzige Regiearbeit gipfelt schließlich darin, dass fast alle Tänzerinnen und Tänzer sich zu einem Organismus vereinen, der an eine Seeanemone erinnert. Nur einzelne kriechen als chancenlose Angreifer um diese geschlossene Einheit herum, ohne das harmonische Gefüge ernsthaft stören zu können. Das System ist geschlossen und bietet Sicherheit – trügerisch oder nicht?
So ganz im Gegensatz dazu empfand ich die Eröffnungschoreographie „Mozartiana“ von George Balanchine. Zu viel Schönheit, zu viel Spitzentanz und für meinen Geschmack zu wenig Brechung, Störung und Unerwartetes. Dies allerdings in perfekter Symmetrie getanzt und einfühlsam gespielt vom Orchester unter der Leitung von Wen-Pin Chien. Klassisches Ballett auf höchstem Niveau, so stelle ich mir Bolschoi-Theater vor. Schön fand ich aber vor allem den zweiten Akt, das Solo von Alexandre Simoes, der perfekt im Timing zu den Generalpausen der Musik stand. Diese eitlen kleinen Zäsuren hatten durchaus Komisches.
Ja, es durfte auch gelacht werden und das Publikum machte bei der letzten Choreographie des Abends „The Concert“ von Jerome Robbins, regen Gebrauch davon. Es fing schon witzig an, als der Pianist die Bühne betrat, mit großer Geste am Klavierschemel Platz nahm und erst mal die Klaviatur entstaubte. In witzigen Bildern erzählte Robbins Begebenheiten um einen Klavierabend, mit Starsolisten. Besonders treffend überzeichnete er dabei die unterschiedlichsten Besucher eines Konzertes, von der schmachtenden Verehrerin bis zum raschelnden Störer und aggressiven Ignoranten. Die Kompagnie glänzte mit gekonnter Komik und schauspielerischen Qualitäten, unterstrichen von liebevoll ausgewählter Requisite. Witzig, weil so treffend Typen dargestellt wurden, die jeder von uns zu kennen glaubt. Der Pianist Matan Porat hat seine Rolle als Starpianist nicht nur schauspielerisch sondern auch musikalisch glänzend gemeistert, Polonaises, Preludes und Mazurken von Frederic Chopin.
Am emotional ergreifendsten und tiefsinnigsten war an diesem Abend die Choreographie von Martin Schläpfer, berührt sie doch in meiner Wahrnehmung ganz große Fragen. Sind wir in Europa eine offene oder eine geschlossene Gesellschaft? Wie viel Offenheit funktioniert angesichts von Bedrohungen? Wer ist Freund, wer Gegner? Vor allem ist es die gelungene Mischung, die b.29 sehenswert macht. Schönheit, emotionaler Tiefgang mit Futter für den Kopf und Komik auf höchstem Niveau.

Weitere Informationen zu b.29

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Christoph Grätz
Referent der Stabsstelle Kommunikation bei der Caritas
Wenn es sie nicht schon gäbe, bäte er Gott sie zu erfinden: die Musik. Als Sänger im philharmonischen Chor Duisburg, als ungeduldiger Akkordeonschüler und begeisterter Tangotänzer füllt Christoph Grätz seine Freizeit mit viel Musik (und umso weniger Sport). Bei der Arbeit als Öffentlichkeitsarbeiter für die Caritas darf er zwar auch kreativ werden, aber fast nie musikalisch. Oper und Ballett entdeckt er jetzt nach und nach als Opernscout. Wie schön, dass er etwas davon mitteilen kann.

 

 

Birgit Idelberger über b.29

Zeichen der Hoffnung und Zuversicht

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Vorab, es war ein gelungener Premierenabend und würdiger Auftakt in die neue Saison der Oper am Rhein, der auch vom Duisburger Publikum gefeiert wurde.
Wie gewohnt erwartete uns erneut eine Balletttrilogie, die abermals die Möglichkeiten der verschiedenen Stile und Formen tänzerischen Ausdrucks präsentierte.
In der Nachschau wundersam gelungen war die Abfolge der Werke!
Gelang doch mit der etwas blutleeren und melancholischen „Mozartiana“ von George Balanchine ein fast vorsichtiger Einstieg in Musik und Bewegung. Wie immer tänzerisch leicht wirkten die Auftritte nur weniger Protagonisten, deren Wechsel spielerisch umgesetzt wurden. Klassisches Ballett erstaunlich jung aus dem Jahr 1981 als letzte Hommage Balanchines an seine Muse Suzanne Farrell. Wehmut und Grazie schweben über der Handlung und finden ebenfalls Ausdruck im Bühnenbild und in den schwarz-weißen Kostümen.
Eine Pause hiernach erhöhte die Spannung auf das, was folgen sollte, nämlich die Uraufführung Martin Schläpfers „Konzert für Orchester“. Die Erwartung vor allem für Kenner dieser Ballettkunst war hoch. Und es erfüllte sich der Wunsch nach Kraft, Dynamik und Akrobatik dieser ausdrucksstarken Tanzform. Wer es sich bis dahin im Plüschsitz gemütlich eingerichtet hatte, wurde nun durch bewegende Bilder zu Klängen von Witold Lutoslawskis „Konzert für Orchester“ irritiert. Gewalt und Unterdrückung, Tod, Hoffnungslosigkeit, aber auch Momente der Erlösung, des Lichtes und der Liebe in einer Welt, die auf der Suche nach Sinnhaftigkeit und Stabilität ist. Wie so oft dargestellt von großen Gruppen von Tänzern, die immer wieder zusammen finden, miteinander ringen und auseinander gehen und verschwinden, um plötzlich wieder da zu sein. Aus meiner Sicht gerade heute ein hochpolitisches Werk in Zeiten der gesellschaftlichen Veränderungen, aber eben auch ein zutiefst fast philosophisches zeitloses Thema. Der Mensch ist Zeit seines Lebens auf der Suche nach sich selbst, nach Liebe, Geborgenheit, Schutz und Stabilität und gerät dabei nicht selten in eine Schieflage.
Wenn auch klassisches Ballett ein hohes tänzerisches Können erfordert, um Dinge leicht erscheinen zu lassen, so spürt man doch die Ästhetik und Akrobatik des modernen Tanzes intensiver. Vielleicht sollte man die Aufführungen von Schläpfer mehrfach erleben, um zu verstehen.
Die zweite Pause war dann zwingend notwendig, einerseits, um den gewaltigen Nachhall verklingen zu lassen und Raum zu geben. Andererseits gab es einen künstlerischen Quantensprung. Was folgte, war nicht zu erwarten gewesen und niemand konnte sich erinnern, jemals solch urkomisches Ballett in dieser Form erlebt zu haben. Schon der Auftritt des etwas steifen, befrackten Pianisten auf seinem einsamen Weg zum Klavier am Seitenrand der Bühne war köstlich und zündete sofort beim Publikum. „The Concert“ von Jerome Robbins als äußerst gelungene Parodie auf das eigene Tun und Handeln war gewissermaßen auch eine Erlösung aus der Schwere Schläpfers b.29. Persönlich fand ich mich sofort an Monsieur Hulot von Jacques Tati erinnert, es gibt aber auch ebenso Verbindungen zu Charlie Chaplin oder Buster Keaton. Wir erlebten zum ersten Mal die Perfektion des subtilen Humors auf der Bühne in Form eines Balletts. So wurde dieser besondere Abend für alle mit einem Lächeln im Gesicht beendet, der auch im Sinne Schläpfers ein Zeichen der Hoffnung und Zuversicht bedeutet. Noch ist die Welt nicht verloren.

Weitere Informationen zu b.29

opernscout_birgitidelberger-1Birgit Idelberger
Frauenärztin
Birgit Idelberger ist in Duisburg aufgewachsen und seit 10 Jahren als Frauenärztin in Duisburg-Walsum niedergelassen. Sie geht gern ins Kino und besucht Kunstausstellungen, doch Bezug zum Theater hatte sie kaum – zur Oper schon gar nicht. Das ist jetzt anders: Offen und neugierig ließ sie sich auf ihre erste Saison als Opernscout ein. Auch ohne Theatererfahrung empfindet sie die Opern- und Ballettabende als persönliche Bereicherung und positive Erfahrung. Sie hofft, dass viele Menschen durch die Kommentare der Scouts neugierig werden und den Weg ins Theater finden.