Marion Hörsken über „Otello“

Diese Inszenierung ging unter die Hautotello_08_foto_hansjoergmichel

Wie sich Otello vom gefeierten Helden, geachteten General der Republik Venedig und liebenden Ehemann zum von Eifersucht tobenden gewalttätigen Mörder aus Rache entwickelt, hätte Ian Storey sicherlich in noch beeindruckenderer Art und Weise gezeigt, wenn er gesundheitlich auf der Höhe gewesen wäre.  Bis hin zum Mord an Desdemona im 4. Akt konnten die Zuschauer diese Wandlung von Otello hin zum Wahnsinnigen erleben, für den ich nicht den Hauch von Mitleid empfand.
Das Bühnenbild ist schwarz, die Kostüme sind schwarz, das Zusammenspiel von Licht, Schatten, Dunkelheit tragen dazu bei, diese böse Welt erlebbar zu machen. Ganz vorne dabei Jago: intrigant, perfide, subtil hinterlistig –  für mich in Perfektion verkörpert von Boris Statsenko. Mit jeder Arie, jeder Bewegung, jeder Mimik löst er Angst, Bedrohung und Verachtung aus. Ich war erschüttert, wie weit er sein böses Spiel getrieben hat. Wirklich beängstigend, nichtsdestotrotz grandios.
Sehr berührt war ich von Jacquelyn Wagner in der Rolle der Desdemona. Stark, liebevoll zu ihrem Mann, dennoch nach und nach voller Vorahnung, dass ihr der Tod bevorsteht. Wundervoll traurig ihr Gebet vor der Nachtruhe und ihr wehmütiges „Weidenlied“ aus ihrer unbeschwerten Jugendzeit im vierten Akt kurz vor ihrem Tod. Otello, blind vor Eifersucht, glaubt nicht an ihre Unschuld und erwürgt sie, Desdemona hält ihr weißes Hochzeitskleid fest an ihrem Körper.
Diese Inszenierung von Otello ging unter die Haut und ließ mich sehr nachdenklich den Heimweg antreten.

Weitere Informationen zu „Otello“

Marion Hörsken
IHK Düsseldorf

Als Geschäftsführerin der Abteilung Industrie, Innovation und Umwelt bei der IHK Düsseldorf will Marion Hörsken dazu beitragen, dass Düsseldorf und die Region ein attraktiver Wirtschafts- und Industriestandort bleibt. Mit der „Langen Nacht der Industrie“ brachte sie – damals als Geschäftsführerin der Gesellschafts­initiative Zukunft durch Industrie e. V. – ein Leuchtturmprojekt in Sachen Industrieakzeptanz auf den Weg. Jetzt wird die Industrie- auch zur Kultur-Botschafterin und startet mit großem Ballett-Interesse und Neugier auf die Oper in unser Projekt.

 

Uwe Schwäch über „Otello“

Ein fesselndes Musikdrama

otello_12_foto_hansjoergmichelUnvermittelt – Verdi verzichtet bei dieser Oper auf eine Ouvertüre – eröffnet sich dem Zuschauer eine tiefschwarze Bühne, auf welcher der siegreiche Venezianer Otello nach Zypern zurückkehrt. Ohne den Einsatz von Requisiten beginnt ein dramaturgisch ausgereiftes Kammerspiel – Shakespeare lässt trefflich grüßen.
Auch die Musik weiß von Anfang an zu überzeugen. Der Chor mit „Flamme des Feuers“ nähert sich spannungs- und bewegungsreich dem Publikum und erzeugt einen ersten Gänsehauteffekt. Wenig später schwelgen wir in dem wunderbar vorgetragenen Liebesduett zwischen Otello und Desdemona – kraftvoll und zärtlich zugleich.
Vieles in dieser Inszenierung begeistert: Das einfallsreiche Spiel von Licht und Schatten, wie ein auf die Bühne Weiß projiziertes Kreuz als Symbol für den tief verankerten Glauben der Venezianer. Oder die Wandlung Otellos vom mächtigen Staats- und liebenden Ehemann zum rächenden Mörder, dessen Wahn im 4. Akt den Zuschauer durch ein bewegendes Schattenspiel ergreift.
Michael Thalheimer schafft eine psychologische Enge und Bedrängtheit, in der sich die Protogonisten in einer schwarzen, bösen Welt bewegen. Allen voran die Figur des Jago, der seinem Herrn intrigant zugewandt ist und das Böse beängstigend verkörpert. Boris Statsenko taucht so tief in diese Rolle ein, dass jede Arie, jeder Ton, jede Gestik und Mimik Angst und Erschütterung auslöst. Ebenso herausragend singt Jacquelyn Wagner die Rolle der Desdemona. Sie brilliert mit einem klaren und feinfühligen Sopran und ihre beiden Arien im 4. Akt kündigen voller Melancholie ihren nahenden Tod an. Die musikalische Dramatik der als Decrescendo verlaufenden Oper wird am deutlichsten in der Titelrolle erlebbar. Otello verfällt zunehmend seinem von Jago provozierten Wahn. Von ihm wie auch von den anderen Akteuren wird nicht nur eine gesangliche, sondern auch eine schauspielerische Höchstleistung abverlangt.
Höchstleistungen erbringen auch der Chor und das von Axel Kober geleitete Orchester. Der optisch herausragende Moment gelingt mit der Chorversammlung auf einer Treppe, die wie ein Bild meisterhaft in die schwarze Bühne integriert wird. Die Instrumentierung erfolgt pointiert von kraftvoll bis höchst einfühlsam. Wir hören und spüren diese Feinfühligkeit beispielsweise im letzten Akt, wenn Englischhorn und Bläser den strophischen Gesang der Desdemona begleiten und tiefe Kontrabässe im Anschluss ihr mörderisches Ende ankündigen.
Bei diesem Otello steht das Böse im Vordergrund. Was wir dabei sehen und hören ist gleichberechtigt. Ein fesselndes Musikdrama, das man so schnell nicht vergessen wird. Schon jetzt ein Highlight dieser noch jungen Opernsaison.

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 Uwe Schwäch
Kommunikationsberater und Lehrbeauftragter
Der Kommunikationsberater, Fachautor und Lehrbeauftragte an der Hochschule Fresenius ist leidenschaftlicher Fan der Oper, und seine Begeisterung wirkt ansteckend: Regelmäßig stiftet er Freunde und Bekannte zum gemeinsamen Kulturbesuch an. Gerne tauscht er sich nach jedem Premierenbesuch mit den anderen Opernscouts aus, was die Erfahrungen der Opernbesuche noch anregender macht.